“劉大哥說(shuō)話理太偏，誰(shuí)說(shuō)女子享清閑……”10月18日，拿到剛剛發(fā)行的《豫劇》特種郵票，郵迷們驚喜地發(fā)現(xiàn)，拿起手機(jī)一掃畫(huà)面，立刻就可在方寸間，聆聽(tīng)著名豫劇《花木蘭》的經(jīng)典唱段。 

　　《豫劇》郵票選取了《花木蘭》《七品芝麻官》《朝陽(yáng)溝》三個(gè)經(jīng)典劇目，分別表現(xiàn)木蘭從軍出征、唐知縣讀狀紙、銀環(huán)和拴保畢業(yè)后出發(fā)去往朝陽(yáng)溝的故事。此特種郵票，在郵票設(shè)計(jì)、圖稿內(nèi)容、發(fā)行思路、印制工藝等方面具有顯著特點(diǎn)。 

　　《豫劇》特種郵票，由三位河南籍設(shè)計(jì)家王亞平、劉釗和張帆聯(lián)袂完成。究竟采訪誰(shuí)好呢？一番思忖，筆者決定采訪張帆老師，因?yàn)樗旧砭褪青]政系統(tǒng)內(nèi)的設(shè)計(jì)師，情況應(yīng)該更為熟悉。一聯(lián)系，果真沒(méi)有找錯(cuò)。他參與并經(jīng)歷了《豫劇》郵票從正式啟動(dòng)到選題論證，從資料收集到圖稿設(shè)計(jì)以及宣傳企劃的全過(guò)程。于是，他將臺(tái)前幕后的故事一一道來(lái)。 

　　中國(guó)郵政于2010年6月12日發(fā)行《昆曲》特種郵票，拉開(kāi)了地方戲曲選題郵票的大幕。也就在這一年，河南郵政開(kāi)啟了《豫劇》郵票選題申報(bào)之路。 

　　張帆介紹，自去年《豫劇》被列入2021年紀(jì)特郵票發(fā)行計(jì)劃后，河南郵政先后組織省內(nèi)外豫劇藝術(shù)家、豫劇評(píng)論家和集郵專家，開(kāi)展了四輪長(zhǎng)達(dá)10個(gè)月、20多次的研討。最終呈現(xiàn)給大家的是由河南人論證、河南人創(chuàng)作、河南人設(shè)計(jì)、河南郵票印刷廠印刷、在河南原地首發(fā)的《豫劇》特種郵票。他覺(jué)得，“五個(gè)河南”的原地元素，具有濃郁的中原特色，在方寸間講述最動(dòng)聽(tīng)的中原故事，傳承最厚重的中原文化，展現(xiàn)最精彩的中原精神。 

　　《豫劇》郵票落地的第一步就是選戲。從《昆曲》到《黃梅戲》再到《粵劇》郵票，無(wú)一例外都是三枚，《豫劇》也沒(méi)有辦法突破這一“鐵律”。因此，戲再多再好，也只能上“演”三出。 

　　和其他劇種一樣，豫劇的代表劇目有很多，選哪三出戲展示在“國(guó)家名片”上，也著實(shí)考量人。為此，河南郵政專門組織了有省內(nèi)外豫劇藝術(shù)家、豫劇評(píng)論家，還有文物等方面專家組成的選題論證組。張帆說(shuō)：“專家論證格外認(rèn)真和慎重，也特別注意聽(tīng)取各方面意見(jiàn)，光是內(nèi)容論證前后就持續(xù)了小半年時(shí)間，最后的目光集中在《花木蘭》《七品芝麻官》《穆桂英掛帥》《程嬰救孤》《朝陽(yáng)溝》五部戲上。” 

　　進(jìn)入五選三的環(huán)節(jié)，爭(zhēng)論和分歧簡(jiǎn)直可以稱為白熱化，主要是上《穆桂英掛帥》還是上《朝陽(yáng)溝》，各方為此僵持了很久。鑒于已經(jīng)發(fā)行的戲曲劇種郵票均為清一色的傳統(tǒng)古裝戲，還沒(méi)有現(xiàn)代戲，所以，有相當(dāng)一部分意見(jiàn)是上《穆桂英掛帥》。而戲曲專家則堅(jiān)持認(rèn)為，原創(chuàng)現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》在豫劇領(lǐng)域更具有代表性，它不僅是豫劇改革創(chuàng)新、緊扣時(shí)代，積極反映現(xiàn)實(shí)生活的重要成果，也是現(xiàn)代戲的一個(gè)里程碑式的作品，其意義、價(jià)值和影響已經(jīng)超越了豫劇本身。經(jīng)過(guò)層層審批，《豫劇》三枚郵票所反映的內(nèi)容才塵埃落定。張帆認(rèn)為，現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》入選《豫劇》郵票，可以說(shuō)這本身就是一大突破。作為戲曲愛(ài)好者，筆者也非常贊同并慶賀《朝陽(yáng)溝》入選《豫劇》郵票。 

　　《豫劇》郵票，從最初的圖稿設(shè)計(jì)到論證修改歷時(shí)近5個(gè)月，精雕細(xì)琢、反復(fù)修改七八十次。 

　　最初圖稿是在絹紙上繪制，再通過(guò)摳像技術(shù)將人物“摳”出，每一個(gè)細(xì)節(jié)都經(jīng)過(guò)打磨。張帆介紹，豫劇最大的特點(diǎn)是注重家國(guó)情懷的表達(dá)，劇目多為宏大題材，大部分戲是歌頌家國(guó)情，服裝、道具、舞臺(tái)都具有熱烈的色彩。 

　　畫(huà)面背景最初是寫意山水畫(huà)風(fēng)，搭配前景工筆重彩的人物形象，便于營(yíng)造空間感，尤其是通過(guò)水墨的筆觸將豫劇中的家國(guó)情懷體現(xiàn)出來(lái)。后來(lái)，改為用勾線的方式表現(xiàn)，每一枚突出一種色調(diào)，“芝麻官”暖色調(diào)，體現(xiàn)秉公和正氣；“朝陽(yáng)溝”是青色調(diào)，洋溢著青春活力；“花木蘭”偏黃色，賦予黃河地域之感。 

　　細(xì)節(jié)方面的修改付出的時(shí)間、精力則更多。張帆說(shuō)：“‘花木蘭’這枚票，一方面要把少女的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)，同時(shí)還要把人物英勇果敢的神態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，光是眼神就反復(fù)畫(huà)了幾遍。此外，人物的穿戴和靴子等，都是嚴(yán)格按照劇照描畫(huà)，服飾上的鉚釘一顆也不能少，頭飾上的紋和馬鞭上的穗，一絲一絲去摳、一根一根去描。” 

　　修改最厲害的還是“朝陽(yáng)溝”這枚，票上同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)角色——拴保和銀環(huán)，這在畫(huà)面構(gòu)圖、人物刻畫(huà)上都增加了不小的難度。比如面部表情，特別是對(duì)拴保形象的刻畫(huà)，張帆和畫(huà)家王亞平老師反復(fù)推敲，通過(guò)人物的微表情和眼神的光亮，終于把人物的那種精氣神和力度表現(xiàn)出來(lái)。再比如手勢(shì)是肢體語(yǔ)言，能夠反映人物的性格。張帆說(shuō)，參考劇照中銀環(huán)的手勢(shì)本來(lái)就很不好畫(huà)，在戲曲專家的嚴(yán)格把關(guān)下，既要尊重客觀又要考慮美感，經(jīng)過(guò)多次調(diào)整，并通過(guò)加強(qiáng)透視感，才讓人物的手勢(shì)變得更加自然、生動(dòng)。 

　　因?yàn)椤冻?yáng)溝》是現(xiàn)代戲，保證它與另外兩枚傳統(tǒng)戲的風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，是一個(gè)重要的設(shè)計(jì)攻關(guān)?！俺?yáng)溝”人物的服飾裝飾感弱，飽和度特別強(qiáng)，因此在設(shè)計(jì)中降低了人物服飾的飽和度，把另外兩枚的飽和度調(diào)高，才達(dá)到了三者之間的視覺(jué)平衡。 

　　比較幸運(yùn)的是，《花木蘭》《七品芝麻官》《朝陽(yáng)溝》均被搬上過(guò)銀幕，大家對(duì)這些曲目耳熟能詳。張帆尋訪到了劇中第一代演員或其傳人，看到最初的花木蘭服飾都已有銹跡，了解到芝麻官的帽子大小也有好幾種，這些都是設(shè)計(jì)之外的收獲。 

　　9月29日，《豫劇》郵票數(shù)字化上線發(fā)布。張帆說(shuō)，數(shù)字化技術(shù)的融入，就是要實(shí)現(xiàn)郵票與豫劇之間的虛實(shí)轉(zhuǎn)換。通過(guò)掃碼，郵票上的人會(huì)活起來(lái)，從靜態(tài)畫(huà)面變?yōu)檎嫒搜堇[，依次為我們演繹《豫劇》三枚郵票中表現(xiàn)的經(jīng)典唱段。這次，郵票大版邊飾中采用特殊油墨印制梆子、板胡、方笙、悶子等豫劇舞臺(tái)上特有的8種樂(lè)器，郵迷能通過(guò)掃描郵票，欣賞它們演奏的聲音。 

　　張帆還提及，恰逢《豫劇》登上“國(guó)家名片”這一千載難逢的時(shí)機(jī)，河南郵政針對(duì)集郵愛(ài)好者、豫劇及戲曲愛(ài)好者等客群，打造了看得見(jiàn)、聽(tīng)得見(jiàn)、摸得著，個(gè)性化、多元化、時(shí)尚化的“豫劇”系列產(chǎn)品，旨在用新技術(shù)、新手段講好豫劇故事，讓大家感受豫劇魅力，讓更多年輕人喜愛(ài)豫劇、喜歡郵票。